中国文化亮点 | 走进江南园林

来源:人文之光网  发布时间:2017-09-04

  【编者按】本期继续推出《中国文化亮点读本》第三部分艺术风味中的《走进江南园林》。 

  中国人建造园林已有2000多年的历史,在漫长的时间里,形成了皇家园林、寺观园林、私家园林三足鼎立的格局。现存的皇家园林如北京颐和园就是举世闻名的园林。中国的佛教和道教寺院也多建有园林,如杭州灵隐寺就是一个庞大的寺院园林。在这中间,江南私家园林独具风味,今天在江南和长江沿岸的苏州、扬州等地所见的园林,多是明清两代留下的,它们如同一幅幅山水画,展现着其独特的魅力。

一、曲径通幽

  中国人重含蓄。烟雨迷离中的江南园林,月光朦胧中的亭台楼阁,别具一种风味。欧洲传统园林所见到的,多是笔直的林荫大道,而在江南园林中,通常见到的却是蜿蜒曲折的小径。人们走进园林,但见一片丛林,建筑掩映在密林之中,曲折的小路不知通向何方,沿着小路前行,似乎要走到了尽头,但就在路将不通处,突然是一个开阔的天地,亭台楼阁,假山泉水,让人不由得一阵惊喜。

  中国园林进门处多不畅通,总是横出障碍,或有巨石障眼,如扬州个园一进园门,有一块巨石堵住,颐和园的东宫门的入口处,有一大殿挡住人的视线,给人们的心理一种抑制。当转过障碍后,眼前豁然开朗,千奇百怪的假山,碧波

  荡漾的湖面,就横在人的眼前。

  来到江南园林,似乎来到一个曲的世界。这里的一切都是委婉曲折的。在苏州拙政园,巨大的芭蕉树后面是白色的墙壁,墙壁上方做出婉转优柔的形状,像云彩飘动,这叫云墙。看这样的云墙,如注视一条蛟龙飞舞,白色的墙壁和黑色的瓦在青山绿水之中勾画出一条逶迤的曲线。曲曲折折的回廊沿溪而建,长廊每隔一段便有一亭,小亭伸入水中,亭上方的卷角如鸟翼展翅欲飞,给这静止的画面加入了飞动之势。

二、园林的风味

  在中国人的心目中,园林是一个生机活泼的生命体,亭台楼阁、山水花木只是她的形;山因水而活,石依树而生,亭台连接着细径,云墙牵引着绿植,更有暗香浮动、疏影横斜,这都是她的风神。没有风神,园林就缺少了韵味,仅仅是一个居住的场所罢了。

  拙政园的香洲,是一片有韵味的空间。夏日来观,但见粉墙黛瓦,在绿色的天地中勾勒出一道纤纤的丽影,无风竹自动,有意藤轻缠,别有一种潇洒的韵味。尤其是那飞檐,如一只翠鸟在轻柔地飞旋。冬日来观,若是大雪漫天,雪落溪上,雾笼阁间,茫茫天地中,枝木横斜、老树参差,更显魅力。

寄畅园小亭

沧浪亭亭角

  苏州同里退思园,是一个以水见长的园子。园中一汪水池,水里有锦鳞若干,红影闪烁,若有若无,若静若动。湖的四边驳岸缀以湖石,参差错落,石上青苔历历,古雅苍润,驳岸边老木枯槎,森列左右,影落水中,藤缠腰上,与园中诸景融为一体。岸边又有水榭亭台。人们到此,虽然空间不大,却感到清新而活泼。

  江南园林多在细节中出韵味。如江南人偏重细腻,却喜欢在房前屋后种上又大又绿的芭蕉。走进苏州拙政园香洲旁的一个院落,映入眼帘的是铺天盖地的芭蕉,那伞盖般的大叶,就在一弯粉墙前抖落,与纤巧的香洲飞檐构成奇妙的关系。它硕大的身影映照在一汪静水上,青翠欲滴,微风轻过,沙沙作响,别有一种大开大合的风韵,真是“纵芭蕉、不雨也飕飕”。这为精巧的南方园林糅进了一种豪放大气的格调。

三、由小空间望大世界

  江南园林多是小园,为了小中见大,“望”就特别重要。望就是要使游览者可以望出园去,从小空间望到大空间,望到一个新的境界,获得丰富的美的享受。窗子起很重要的作用。中国园林常常把窗子设计成扇形,称为“便面”。窗外的竹子或青山,经过窗子的框框望去,就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四面都是窗子,周围粉墙开着许多小窗,面向湖景,每个窗子都等于一幅小画,这就是清代李渔说的“尺幅窗,无心画”。造园家称窗户为“漏窗”,就是不同景区的景色相互漏出,整个园林景色就流动了起来。而且同一个窗子,从不同的角度看去,景色都不相同。这样,画的境界就无限地增多了。

西塘的桥

  中国的园林都少不了亭子。亭子的作用就是把游览者的目光从小空间引到大空间。人在亭子里,向四面望去,向广远的世界推去,又将世界的无边妙色揽进心中。亭子空空落落,没有一物,但似乎天下的景色都可会聚到这个亭子当中。元人有诗说:“江山无限景,都聚一亭中。”就是这个意思。颐和园有个亭子叫“画中游”,并不是说这个亭子就是画,而是说,这亭子外面的大空间好像一幅画,人进了这亭子,也就进入到这幅大画之中了。

  苏州沧浪亭是一个以亭子著称的园林,高高的沧浪亭踞山而立,如揽四面风云,坐在这座亭子里,四面瞭望,周边的美景尽收眼底。亭子的廊柱上有一副对联:“清风明月本无价,近水远山皆有情。”坐在亭子里,看着“近水远山”的风景,游览者获得了心灵的安慰—这正是中国造园家所追求的境界。(人文之光网综合,文中图片来源于《中国文化亮点通俗读本》)

 

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